《寄生虫》四拿奥斯卡,承认韩国电影厉害很难吗?

2020年2月15日18:39:47 发表评论 0 views

  我昨天写了个这届奥斯卡看点汇总的帖子,第一页介绍了韩国电影《寄生虫》包揽奥斯卡大奖的内容,结果咱们网友在评论区就《寄生虫》到底好不好看吵起来了,吵的吵的又上升到棒子国电影,再吵的吵的我已经看不懂网友们到底在吵啥了我的天……

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  说真的你们跑题了,这么多人参与讨论关于寄生虫以外的评价就两个,一个聊《爱尔兰人》一个聊《小丑》,我感觉自己昨天的文章除了第一页的内容都他喵的白写了!

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  我承认我昨天标题有点标题党,但大家既然争议性这么高,今天就单开一个帖子,好好聊一聊《寄生虫》到底有没有被过誉,到底配不配拿奥斯卡,以及韩国电影到底现在是什么水平。

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  捋一捋《寄生虫》的战绩,先是在戛纳拿到了头奖金棕榈,然后在奥斯卡拿到第一个最佳外语片,本来这已经是一部亚洲电影能获得的最高殊荣了,结果后面接二连三的,最佳影片、最佳导演、最佳剧本。

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  连导演奉俊昊去领奖的时候都不好意思,他就只准备了一份获奖感言啊!

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  而且这是时隔65年唯一看到的戛纳奥斯卡双料得主,有可能我的人生尺度来看这都是独一份,而这也是唯一一次奥斯卡把头奖最佳影片发给了亚洲电影。

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  《寄生虫》毫无疑问不是个烂片,就算奥斯卡全体评委眼瞎了,戛纳评委也不可能同时眼瞎吧?获奖的电影不一定是同期电影里最优秀的,但绝对不可能是烂片。

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  《寄生虫》讲的是一个穷人家庭通过各种欺骗和谎言,如同寄生虫一样寄生在一家富人家庭中,前半段像是商业片一样引人入胜,穷人欺骗傻乎乎的富人,像是成功攻略了敌军。后半段各种矛盾累积,穷人和富人的冲突爆发到了一个极致,最后只能以杀人来结束。

  昨天评论区里最有意思的一个观点是,穷人这么一层层欺骗到底算不算是抹黑底层人?

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  这个逻辑很有意思,我们一般看到的文艺作品里,富人是恶人的情况很多,大多数底层人都是天然纯善的。

  《寄生虫》厉害的地方就在于这一点,不论是富人还是穷人,本质上都没有任何区别。富人可以是傻白甜,穷人可以是个腹黑,到底是什么导致了双方巨大的差距?

  看上去精英主义的富人,私底下也会玩司机女友内裤的情趣小游戏,也会在沙发上性交,一边提防着儿子什么时候进来的危险刺激。

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  在最后光天化日的凶杀现场,富人朝穷人大喊让他把车钥匙交出来,但穷人的女儿也是濒死状态,如果能坐上车及时去医院说不定也能捡回一条命。

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  最后激化双方矛盾的一点就是富人在那种情况下都没有同理心,于是穷人忍无可忍拿起刀杀人。

  地下室的穷人不会把富人当仇人,只会攻击比自己稍微好一点的穷人,穷人不被逼到极致只会互相残杀。

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  再说回那个问题,穷人到底能不能自私?电影是不是对底层人的抹黑?电影本身就给出理解了啊,有句台词是:有钱还那么善良?不,是有钱所以才善良,有钱能够熨平一切,我要是有钱我也很善良。

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  很多人说《寄生虫》好归好,但没有那么好,他太工整了,这个批评简直是一句莫名其妙的批评,《寄生虫》的好恰恰就在于他的工整。

  《寄生虫》除了获得最佳影片,他还获得了最佳编剧!他的剧本很扎实,阴郁从头贯彻到尾,背负着的那块石头,像是压在穷人身上的原罪,最后是砸向自己的恶果。

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  豪宅的建筑里,富人可以安心的生活在里面,主角一家的穷人像是蟑螂一样一旦开灯就只能躲在桌子底下,而楼下的地下室住着更穷的人,他们像是寄生虫一样完全丧失了斗志、社会身份,只能依托在富人家庭里吸血。

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  贫富差距是一层层体现的,富人的豪宅,主角一家住着的小破屋一下雨只能坐在马桶上沉默的抽烟,而有更绝望的人,只能像个没有意志的行尸走肉一样住在富人家地下室,当一个鬼魂。

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  为什么《寄生虫》能获奖,恰恰是因为剧本工整,没有门槛。

  贫富差距是全球命题了,近两年全球权威的电影奖项的获奖影片讲的都是底层社会。

  日本的《小偷家族》、韩国的《燃烧》,中国台湾的《大佛普拉斯》今年最火爆的美国电影《小丑》也是讲的贫富差距社会矛盾激化。

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  就同样拿韩国电影《燃烧》来说,这是历史以来戛纳场刊最高分,(满分4分,它得分3.9)虽然最后没有拿到最高的金棕榈,但《燃烧》是那一届的无冕之王。

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  《燃烧》的故事里,穷人最后杀死了富二代,脱光了自己的衣服,要从韩国逃到朝鲜。

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  想要理解《燃烧》就必须理解韩国社会现状,理解他们当代年轻人对朝鲜的关系。等于是做一篇阅读理解,如果不了解

  但是反观《寄生虫》,你不需要了解韩国现状到底是什么,你完全能get到主创到底要表达什么意思。

  《寄生虫》的文本不复杂,就是一个讲贫富差距的电影,并且他为了达到这个目的,剥夺了很多社会属性,这个故事可以发生在韩国,也可以发生在日本美国任何一个具有贫富差距的地区。

  现在《寄生虫》的版权已经被美国和欧洲几个国家买走了,相信过不了过久你就能看到美国版的《寄生虫》。

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  《寄生虫》能一口气拿这么多奖除了本身优秀以外,还是因为时运好。毕竟拿一个奖可以说明优秀,拿四个是不是过分了点?

  在这个贫富差距巨大的命题作文下,在这么多前辈打下了基础,他交了一份满分作文,精准猜到了时代的痛点,他能得奖是意料之外,但也是情理之中。

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  最后一个问题,韩国电影到底现在是什么水平?

  众所周知,韩国电影之前他就是个弟弟啊,我们《霸王别姬》在国际影坛大放异彩的时候,韩国电影几乎还是查无此人的状态。

  但韩国自从开放了审查制度以后,放弃了对本土电影的保护政策,开始师夷长技以制夷。韩国土地很小,但野心不小,势必要做亚洲的好莱坞制片厂。

  近两年韩国把美国商业片那一套学的炉火纯青,很多商业类型片票房成绩在本土都碾压所谓的好莱坞大片。除了特效技术依然追不上美国以外,在剧本层面,韩国电影和美国电影的差距越来越小,甚至在商业片领域有一种要超越美国的错觉。

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  这条路走到一个极致之后又出现了一个问题,世界电影艺术奖项评委对韩国的印象还停留在商业类型片上,很看不起韩国电影,觉得韩国本土无艺术。

  没错,在他们眼里,就算是《杀人回忆》这样的电影都算是类型片,而非艺术片。(这个没得杠的,美国的《十二宫杀》、《七宗罪》在欧洲影坛也不算是艺术电影。)

  所以韩国努力了几十年,从未在戛纳拿过艺术奖项。今年注定是韩国电影扬眉吐气的一年,他们彻彻底底在欧洲和美国站稳了脚跟。能够理解这次奥斯卡之后韩国电影人有多骄傲,导演奉俊昊直言自己要喝一晚的酒。

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  所以,承认一句韩国电影的厉害,其实真的不难。

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   好了我知道很多人又要杠了,我提前说,中国电影不缺好故事,缺讲好故事的机会。中国电影人和观众看到韩国获奖其实更多是羡慕,我们讲故事之前首先要面临的问题是能不能讲?能讲的话怎么讲?

  毕竟《寄生虫》本来是中国first影展的闭幕影片,却在最后一刻被临时取消撤档,毕竟我们曾传出国内要引进《寄生虫》的消息,半年过去了依然查无此片。国内连通过正规渠道看《寄生虫》的可能目前都没有。

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